Версия для слабовидящих
(3822) 51-41-06
Музей / Деятельность / Научная / Научные статьи / К Юбилею скульптора Сергея Тимофеевича Коненкова

К Юбилею скульптора Сергея Тимофеевича Коненкова

 

28(10).05.1874, д. Нижние Караковичи Смоленской губ. – 09.11.1971, Москва) – российский деятель культуры, скульптор, член общества «Мир искусства» и «Союза русских художников» (1909), член-корреспондент Петербургской АХ (1916), действительный член АХ СССР (1954), народный художник СССР (1958), Герой Социалистического Труда (1964), лауреат Сталинской (1951) и Ленинской (1957) премий.

В 1892–1896 учился в Московском училище живописи, ваяний и зодчества, был выпущен со званием неклассного художника. В 1897 был командирован училищем за границу; посетил Германию, Францию, Италию и, вернувшись, исполнил статую «Камнебоец» (1898), получив за нее большую серебряную медаль. В 1899–1902 продолжил образование в Высшем художественном училище при Академии художеств в Петербурге, в мастерской В.А. Беклемишева. За работу «Самсон, разрывающий узы» в 1902 получил звание художника-скульптора. Во время революции 1905 строил баррикады и участвовал в боевой дружине, что нашло отражение в творчестве. В 1906 он выполнил несколько психологических портретов: «Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин», «Атеист».

После Октябрьской революции 1917 принял активное участие в общественной жизни: был председателем Московского союза скульпторов-художников, участвовал в осуществлении ленинского плана монументальной пропаганды, выполнив временный памятник С. Разину на Красной площади (1919), мемориальную доску «Павшим в борьбе за мир и братство народов», установленную на стене Сенатской башни Кремля (с 1948 в Музее Революции, ныне Государственном центральном музее современной истории России).

В 1923 выехал в США, сопровождая выставку русского искусства, 22 года прожил в Нью-Йорке, пропагандируя русское-советское искусство и создав более 150 работ (Орлов и др. .2012: 236.) В 1945 вернулся в Москву. Мастер портрета, исполнивший скульптуры современников: Ф.И. Шаляпина, С.В. Рахманинова, А.М. Горького, В.И. Ленина, А. Эйнштейна и многих др. Работая с мрамором и деревом, он прославился и созданием фольклорно-сказочных героев: «Старичок-полевичок», «Лесовик», «Стрибог», «Еруслан Лазаревич», «Нике», «Жар-птица», про которые знаменитый художник Павел Корин писал: «Для меня есть у Коненкова любимейшие и драгоценнейшие вещи. Это его сюита старичков-лесовичков» (Шикман. 1997: 69),

Важным событием в творчестве художника стало поездка С.Т. Коненкова на родину античности. Отправившись в путешествие, он уже знал некоторые оригиналы, хранящиеся в музеях Берлина, Дрездена, Парижа, Рима, Флоренции, копировал слепки в московском Музее изящных искусств.

Скульптура античности привлекала скульптора своим «сознательным устремлением раскрыть все величие и красоту человека» (Коненков. 1968: 11), иначе говоря, возвышенным гуманизмом, пронизывающим мировоззрение древних и созданную ими мифологию, которая составляет идейно-эмоциональную основу греческого искусства. «Искусство было средством нравственного самосознания. Многие статуи изображали богов, но душа у этих богов была человеческая» (Коненков. 1968: 10).

Каждое произведение Коненкова творческой зрелости — это выражение его многогранной духовной жизни. Характерный для искусства того времени ретроспективный подход к проблеме создания идеала обратил сознание Коненкова на непревзойденные образцы доклассической и классической скульптуры Древней Греции. Практическая задача — поиски художественного решения для исполнения заказа по декорированию кафе Филиппова — заставила его погрузиться в благодатный словно живая вода, источник. Шедевры древнегреческой пластики волею вдохновения скульптора обращаются в образы, несущие на себе печать его яркой индивидуальности.

«Греческий цикл» открывают «Вакх» и «Вакханка», установленные в вестибюле филипповского кафе. Затем появляются на свет «Сатир», «Менада» и «Горус» (1909).

В это же время для украшения интерьера столовой нового дома молодой семьи ученого-химика Ф.Г. Карпова и дочери фабриканта Д.А. Морозова, по проекту А.В. Щусева, С.Т. Коненков вырезает из дерева барельеф на мифологический сюжет «Вакханалия». Пьянеющий могучий Вакх в окружении трех нежных Менад и тут же два вкушающих винные ягоды амура. Фигуры обрамляет орнамент, свитый из гроздей винограда, тыкв, яблок, ананасов (Быков. 1982: 117-118) …

«В мраморной «Менаде» (1908) — в буквальном переводе значит «бешеная, исступленная жрица бога вина и веселья Вакха» — оживает греческая архаика. Раскосые узкие глаза, шапка непокорных волос, острые очертания лица, нарочитая не проработанность камня подчеркивают особое обаяние «Менады», пантеистически слитой с жизнью природы, являющейся частью самой природы. Что-то дикарское, загадочное и такое желанное сквозит в коненковской «Менаде», что диву даешься — настолько по-гречески смог «пересказать» русский художник древнюю поэтическую легенду Пелопоннеса, где он никогда не бывал.

А его «Юноша» (1907) и «Горус» (1909) по-настоящему классичны. И это не холодные копии с шедевров Поликлета или Дорифора, а современные реплики на тему нежности и мужественности юношеского лица, однако соотнесенные с античным идеалом. Встать в круг скульпторов Древней Эллады, подхватить мелодию, звучавшую некогда на берегах Эгейского моря, в оливковых рощах Пелопоннеса, разве каждому даже из числа ярко одаренных это по силам? Мифотворчество в духе античности совершалось в самом Коненкове. Это было частью, и весьма существенной, его духовной жизни» (Быков. 1982: 124-125).

В 1912 состоялись поездки в Грецию и Египет, оставившие заметный след в творчестве скульптора. В этом же году он создал произведения, перекликающиеся с античными образами: «Кора», «Друза», «Эос», «Архаическая голова». И именно из Греции берет начало в его творчестве увлеченность мрамором и женской красотой. Появляется цикл прекрасных и гармоничных женских образов: «Женский торс», «Сон», «Крылатая» (1913), «Примитив» (1915), «Айседора Дункан» (1916), с тонкими изгибами обнаженного женского тела и живыми складками туники, напоминающими работы ваятелей Древней Греции.

Две работы этой серии представлены в собрании Томского областного художественного музея:

Женский торс. [1913]. Дерево тонированное. В. 86.

Менада. [1916?]. Камень. В. 35,5.

            Произведения поступили в 1929 из Государственного музейного фонда «для развития художественного уровня провинциальных музеев», первоначально в единственный музей города - Томский краевой. Вызывает восхищение «Женский торс», в котором слышится гимн женской красоте. И если сравнивать томские произведения автора и скульптуры из московских музеев, можно сказать, что великий мастер заставил не просто «дышать мрамор, но и показал скрытый эротизм дерева».

            Долгие годы скульптура С.Т. Коненкова античного цикла «Менада» называлась в учетных документах «Голова молодой девушки». Подробнее об истории этого экспоната в статье искусствоведа Лукии Муриной.

Литература и источники:

  1. Каменский А.А. Коненков. М.: Светский художник. 1962
  2. Музей скульптуры ГСТ, лауреата Ленинской и Государственной премии Сергея Тимофеевича Коненкова. /Сост. А.И. Волынкина, А.П. Полканова. Ленинград: Художник РСФСР. 1974
  3. Коненков С.Т. Земля и люди. М.: Молодая гвардия. 1974
  4. Коненков С.Т. Слово к молодым. М.: Молодая гвардия. 1968.
  5. Коненков С.Т. Воспоминания. Статьи. Письма. / Сост. Ю.А. Бычков. М.: Изобразительное искусство. 1984
  6. Коненков С.Т. Мой век. Воспоминания. Политиздат, 1988
  7. Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. М., 1997
  8. Орлов А.С., Георгиева Н.Г., Георгиев В.А. Исторический словарь. 2-е изд. М., 2012, С. 236.
  9. Бычков Ю.А. Коненков. М.: Молодая гвардия. 1982
  10. Сергей Тимофеевича Коненков. Путеводитель. Мемориальный музей –мастерская. М.: Советский художник, 1986
  11. Сергей Коненков. Альбом. / Авторы - составители Е.В. Савелова, И.Н. Банковская. М.: Советский художник, 1978

Материал подготовлен СНХ Исаевой Л.Ю.


С.Т. Коненков. Автопортрет. 1954. Музей -мастерская С.Т. Коненкова

Коненков С.Т. Женский торс. [1916]. ТОХМ

С.Т. Коненков. 1913. Государственная Третьяковская галерея

С.Т. Коненков. Кора. 1912. Государственный Русский музей

С.Т. Коненков. Крылатая. 1913. Государственная Третьяковская галерея

С.Т. Коненков. Эос. 1912. Частное собрание

С.Т. Коненков. Юноша. 1907. Государственный Русский музей

П.Д. Корин. Портрет скульптора С.Т. Коненкова. 1947
Поделиться с друзьями:
УчредительРеквизитыКонтактыКнига отзывовКарта сайтаИспользование изображений

© Томский областной художественный музей. Все права защищены.
яндекс.ћетрика