Версия для слабовидящих
(3822) 51-41-06
Музей / Деятельность / Научная / Научные статьи / Пропавшая Менада. К вопросу атрибуции скульптуры С.Т. Коненкова из собрания Томского областного художественного музея.

Пропавшая Менада. К вопросу атрибуции скульптуры С.Т. Коненкова из собрания Томского областного художественного музея.

Произведения Сергея Тимофеевича Коненкова хранятся во многих музеях России и мира. Томский областной художественный музей не исключение, здесь под инвентарным номером C-2 хранится скульптура С.Т. Коненкова «Голова молодой женщины»— недатированная и выполненная (согласно этикетажу) в материале — цемент. Целью этого исследования является установление датировки «Головы молодой женщины».

Сергей Тимофеевич Коненков прожил долгую и плодотворную жизнь, он автор более 800 скульптурных работ и множества литературных произведений, но этот список не может считаться исчерпывающим.

Творчество С.Т. Коненкова — явление исключительное, не имеющее прецедентов ни в советском, ни в мировом искусстве. В нем удивительно гармонично слились такие начала художественного охвата жизни, как национальное и общечеловеческое, народная самобытность и совершенство классики, верность традициям Греции и Ренессанса и острое чувство современности, мятежная революционность и ясная законченность пластических форм, высокая одухотворенность и жизненная правдивость реалистических образов.

Коненков — выдающийся мастер скульптуры, в совершенстве владеющий всеми выразительными возможностями, всеми тайнами пластической формы. Но сколь ни прекрасна в своей гармонии эта форма, она увлекает скульптора не сама по себе. Сложным и многообразным языком искусства он выражает свое отношение к миру, к человеку, к природе (Кравченко, 1954: 5).

Искусство скульптора многогранно в нем скрещиваются и сливаются несколько тематических и стилевых потоков, устойчивых в своих главных руслах, подчиненных историческим закономерностям. Его путь к мастерству не был прямым и гладким, но он счастливо преодолевал мертвящие академические каноны, внешнее подражание классическим образцам, веяния модерна, сентиментализма сюжета, появляющиеся в русском искусстве в начале XX века (Кравченко,1967: 6).

Большое влияние на творчество Сергея Тимофеевича оказала поездка в Грецию. «Бережно изучал скульптор произведения греческих ваятелей, утверждая, что самые глубокие и сокровенные идеи творца выражены в работах великих скульпторов в совершенной форме» (Кравченко,1967: 48). Античность вдохновляет его, и он начинает активно работать, даже высекает из мрамора, взятого из тех же каменоломен, откуда брали Фидий и Поликлет.

Творчество Коненкова очень велико — это целый пласт русской и советской скульптуры. Мы же обратимся только к раннему — дореволюционному периоду творчества. Коненков, скульптор не только национально-народных и патриотических образов, но и создатель лирических женских образов. Его особенность проявляется в умении выбрать материал и метод его обработки, соответствующий образу и характеру изображаемого человека.

В альбоме Сергея Тимофеевича Коненкова издательства «Художник РСФСР» 1978 г. указана скульптура «Голова молодой женщины», приводится примерная датировка 1900-е, материал — камень и размеры 38х30х32, а также место хранения Томский областной краеведческий музей (Чугунов, 1978: 6). В ходе установления точной датировки открылся интересный факт — обнаружено воспроизведение «Головы молодой женщины» под другим названием «Менада» в монографии К. Кравченко «Сергей Тимофеевич Коненков», изданной в 1967 году. «Менада» имеет явное зрительное сходство с «Головой молодой женщины». Но в отличие от «Головы молодой женщины», выполненной в цементе, «Менада» выполнена в мраморе, и что немаловажно «Менада» датирована 1908 г. В монографии указано, что местонахождение скульптуры неизвестно. Примечательно вступление К. Кравченко перед списком произведений С.Т. Коненкова: «Предлагаемый список работ С.Т. Коненкова составлен на основе материалов советских музеев, хранящих произведения скульптора, монографии Сергея Глаголя, журнальных и газетных статей, дореволюционных и послереволюционных каталогов. Многие датировки установлены по словам самого скульптора, а также по стилевым особенностям и темам произведений. Список не может считаться исчерпывающим и совершенно точным […] названия работ менялись». (Кравченко,1967: 247) Это свидетельствует о том, что «Голова молодой женщины» и «Менада» могут быть одной и той же скульптурой. «Некоторые произведения возникали в различных вариантах и авторских повторениях…» (Кравченко,1967: 247) — а это может указывать на то, что «Голова молодой женщины», возможно является авторским повторением скульптора, но почему же тогда «Голова молодой женщины» не встречается в данном каталоге? Интересен следующий факт — в 1977 г. в Ленинграде выходит монография К.С. Кравченко, где сообщается, что «Менада» не сохранилась. Неизвестно что повлияло на такое категоричное заключение.

В 1978 г. в Москве публикуется каталог, авторы-составители Е.В. Савелова и И.Н. Банковская утверждают, что «Голова молодой женщины», находится в ТОКМ, а местонахождение несохранившийся «Менады», неизвестно. Более того, они ссылаются на воспроизведения «Менады» у Глаголя и К.С. Кравченко (1962). Столько разногласий вокруг одной скульптуры.

У А. Каменского в монографии 1962 г., посвященной творчеству Коненкова, местонахождение «Менады» неизвестно. Автор снова ссылается на воспроизведение в монографии С. Глаголя. И ни одного упоминания о «Голове молодой женщины». А в более позднем альбоме составителя Г.И. Чугунова 1978 г. «Менада» уже не существует, появляется «Голова молодой женщины».

Самым первым и надежным источником является монография С. Глаголя, поскольку остальные авторы либо только ссылались на его монографию, либо делали не совсем объективные выводы, лишенные доказательств.

А. Каменский полностью опирается на труд С. Глаголя. В его монографии 1962 г. существует только «Менада». Он подразделяет произведения Коненкова за интересующий нас период 1907—1917 гг. на три группы. Вторая группа — мраморы на античные темы («Юная», «Коленопреклоненная», «Сон») (Каменский, 1962: 46) имеет непосредственное отношение к исследуемой скульптуре. Уже в 1900-х гг. среди произведений Коненкова встречаются работы в той или иной мере навеянные античными прообразами (два варианта «Вакха», 1905; «Нике», 1906; «Менада», 1908). Сказалось копирование слепков с античных статуй в годы учебы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (кто из художников их не копировал!); знакомство с сокровищами музеев Берлина, Дрездена, Парижа, Рима, Флоренции во время поездки в Европу в 1896. «В мраморной «Менаде» 1908 года явны реминисценции греческой архаики и в образе, и в приемах обработки мрамора» (Каменский, 1962: 46). После поездки в Грецию в 1912 г. число работ такого типа значительно увеличивается.

Если обратиться к образу, воспроизведенному в скульптуре, то менада (вакханка) в греческой мифологии спутница Диониса. «Следуя толпами за Дионисом менады, полуобнаженные, в шкурах пятнистого оленя, украшенные виноградными листьями, плющом, сокрушают все на своем пути тирсами, увитыми тоже плющом» (Тахо-Годи, 1990: 360). Выбор образа скульптором обязывает его к раскрытию. Коненков никогда не повторял в средствах выразительности за греческими скульпторами, его «Нике» - другая, с русской душой, такова и «Менада». Он не изобразил ее такой, как Скопас, в безумном вакханическом танце. Для Коненкова «Менада» легка и задумчива, но в ее глазах есть страсть и капля безумства. Сергей Коненков изображает внутреннее движение, волнение греческой вакханки. И «Голова молодой женщины» название не к чему не обязывающие, название, обычно дающееся неатрибутированным произведениям. «Менада», как название, несет в себе совершенно иной смысл, нежели название «Голова молодой женщины». У них абсолютно разные образы и сила воздействия на зрителя. Скорее всего «Менада» стала «Головой молодой женщины» в период с 1920 по 1928 гг., когда непосвященные люди по внешним особенностям определили название работы как «Голова молодой женщины».

Самое раннее воспроизведение «Менады» в первой монографии, посвященной творчеству С.Т. Коненкова, вышедшей в 1920 г., автором которой был, выдающийся художественный критик, историк искусства Сергей Сергеевич Голоушев, выступавший в печати как Сергей Глаголь. [Менада. С. Глаголь. Коненков, 1920] Именно в этой работе указано первоначальное местонахождение «Менады» в собрании Рябушинского в Москве (Глаголь, 1920: 47). До 1920 г. работа принадлежала скульптору и выставлялась в 1908 г. на XVI выставке Московского товарищества художников в Москве под № 251, в 1909 на VI выставке Союза русских художников в Санкт—Петербурге (№156), и последний раз современники видели ее на XV выставке Союза русских художников в 1917-1918 гг. в Москве (№120).

И вновь «Менада» появляется летом 1924 г., когда в эмигрантских газетах появилось сообщение, что в особняке Михаила Павловича Рябушинского обнаружен тайник. После 1917 г. особняк на Спиридоновке сменил множество владельцев. Сокровища были обнаружены, когда в шехтелевском шедевре разместился экзотический «Бухарский дом просвещения» (Петров, 1997: 133). При перемещении шкафов в полу случайно заметили замурованный люк; открыв его, увидели ведущую в пустое подвальное помещение лестницу, другая дверь открывала доступ в потайное хранилище. К общему изумлению, были извлечены действительно сокровища — не золото и драгоценности, а выдающиеся художественные произведения: 40 живописных работ русских художников (в том числе Брюллова, Тропинина. Репина, Серова, Врубеля, Бакста, Кустодиева и др.), 80 акварелей русских и европейских мастеров XIX — начала XX века, работы французских живописцев Изабэ, Ф. Ропса и др., мраморный бюст Виктора Гюго работы самого О. Родена, коллекция восточной мелкой пластики и фарфора, предметы прикладного искусства, старинные манускрипты и множество других вещей, переданных в Государственное политическое управление (Петров, 1997: 134), большая их часть поступила в Государственный музейный фонд (далее - ГМФ). Среди них, вероятнее всего, находилась и скульптура С.Т. Коненкова «Менада». Напомним, что Сергей Глаголь указывает ее местонахождение в коллекции Рябушинского в 1920 г.

21 июля 1928 г. из Центрального хранилища ГМФ в собрание Государственной Третьяковской галерее через сотрудника галереи М.Н. Райхинштейна, от М. Луначарского, предположительно коллекционера книг по искусству, согласно списку, из 26 предметов, была передана «Менада», уже как «Голова молодой женщины» (Акт о передаче предметов из Центрального Хранилища ГМФ – Государственной Третьяковской Галерее. № 954. –ОР ГТГ, Ф.8. IV. Д. 55. Л. 27.; Список предметов, выделенных Центральным хранилищем ГМФ Третьяковской галерее. – ОР ГТГ. Ф.8. IV. Д. 55. Л.15).

В Томский областной краеведческий музей скульптура поступила в 1929 г. Согласно записи в инвентарной книге художественного отдела Томского краевого музея (ныне - Томский областной художественный музей) «Голова молодой женщины» Коненкова под № 1464 получена из Государственной Третьяковской галереи (из ГМФ) 14 июля 1929 г. (Инвентарная книга художественного отдела. 1929 г. /Архив ТОКМ Ф.1. О.5. Д.24. Л.11).

В 1979 г. в Томске был создан художественный музей. Коллекция произведений искусства была передана из Томского областного краеведческого музея в Томский областной художественный музей (Приказ МК РСФСР № 344 о передаче на постоянное хранение в Томский областной художественный музей произведений живописи, графики. 7 июля 1982 г. /Архив ТОКМ Ф. 1. Оп. 5. Д. 230. 96 л).

Для того чтобы провести атрибуцию «Головы молодой женщины» необходимо установить материал скульптуры. В Государственной Третьяковской галереи сохранились лаконичные сведения от 1928 г. о передаче «Головы молодой женщины» из ГМФ в Государственную Третьяковскую галерею» (Список предметов, выделенных центральным хранилищем ГМФ Третьяковской галерее. / ОР ГТГ Ф.8. IV. Д .55. Л.27.). В инвентарной книге художественного отдела Томского краевого музея указано, что «Голова молодой женщины» выполнена в материале «камень бронзированный» (Инвентарная книга художественного отдела. 1929 г. /Архив ТОКМ Ф. 1. Оп. 5. Д. 24. Л.11.), что гораздо ближе по материалу к «Менаде». Следовательно, неверное определение материала произошло в Томском областном художественном музее.

Для того чтобы с уверенностью сказать, что «Голова молодой женщины» — это «Менада», требуется доказать, что «Голова молодой женщины» выполнена в мраморе.

Для проведения экспертизы была приглашена Мартынова Татьяна Евгеньевна, заведующий минералогическим музеем Томского политехнического университета. Согласно проведенному визуальному осмотру экспертом скульптуры «Голова молодой женщины», хранящейся в Томском областном художественном музее, предварительно установлено, что работа выполнена не в природном камне.

Еще одно компетентное мнение было получено из Москвы. На основании зрительного сходства скульптур (полного совпадения) в заключении С.Л. Бобровой, кандидата искусствоведческих наук, заведующего Мемориальным музеем-мастерской С.Т. Коненкова, сказано: «Исследование скульптуры С.Т. Коненкова «Менада», проведенное Л.Р. Муриной, убедительно доказывает авторство С.Т. Коненкова и время создания работы. Вполне можно утверждать, что скульптура «Голова молодой женщины», хранящаяся в Томском областном художественном музее, является авторским повторением скульптуры «Менада» (изображение опубликовано в Монографии С. Глаголя). Могу лишь добавить, что в Мемориальном музее-мастерской С.Т. Коненкова находится работа «Пастушок» (1914), выполненная в цементе.

Характер обработки очень близок к «Менаде», поэтому вполне можно предположить, что в обоих случаях применялась смесь цемента и каменной (мраморной) крошки, это с особой очевидностью видно на сколах. Вполне можно утверждать, что на фотографии, опубликованной в монографии Сергея Глаголя представлена именно «Менада» С.Т. Коненкова из коллекции Томского областного художественного музея».

Таким образом, на основании проведенного исследования установлено, что «Голова молодой женщины» выполнена, предположительно, в цементе и может являться как авторским повторением скульптуры «Менада», так и самой скульптурой,

местонахождение которой неизвестно.

Благодаря проведенным исследованиям, установлены первоначальное название работы и дата ее создания.

Следовательно, будет справедливым вернуть скульптуре С.Т. Коненкова, хранящейся в Томском областном художественном музее под именем «Голова молодой женщины» первоначальное название «Менада» с уточнением даты создания - 1908 г. Так же внести изменения в учетные документы музея, исправить экспозиционный этикетаж.

Литература и источники:

  1. Акт о передаче предметов из Центрального Хранилища Государственного Музейного Фонда – Государственной Третьяковской Галерее. №954. –ОР ГТГ, Ф.8. IV. Д. 55. Л. 27.
  2. Глаголь, С. Коненков С. Глаголь. – Петербург.,1920. – 54 с. 24 ил.
  3. Инвентарная книга художественного отдела. /Архив ТОКМ Ф.1. О.5. Д.24. 1929. Л. 11.
  4. Каменский, А. Коненков / А. Каменский - М.: «Сов. Худ», 1962. – 371 с., ил.
  5. Кравченко, К.С. Выставка произведений С.Т. Коненкова / К. С. Кравченко. - М.:1954. – 42 с.,18 ил.
  6. Кравченко, К.С. Коненков / К. С. Кравченко. - М.:1967. – 296 с. ил.
  7. Петров, Ю.А. Династия Рябушинских / Ю. А. Петров. – М.: 1997. -198 с. ил.
  8. Приказ МК РСФСР № 344 о передаче на постоянное хранение в Томский областной художественный музей произведений живописи, графики. /Архив ТОКМ Ф. 1. Оп. 5. Д. 230. 7 июля 1982. 96 л.
  9. Письмо зав. мемориальным музеем-мастерской С.Т. Коненкова С.Л. Бобровой.
  10. Список предметов, выделенных центральным хранилищем Государственного музейного фонда Третьяковской галерее. – ОР ГТГ. Ф.8. IV. Д. 55. л.15.
  11. Список предметов, выделенных центральным хранилищем Государственного музейного фонда Третьяковской галерее. – ОР ГТГ. Ф.8. IV.Д .55. Л.27.
  12. С.Т. Коненков. Голова молодой женщины. Цемент. Томск, ТОХМ. С-2.
  13. Тахо – Годи, А.А. Менада / А.А. Тахо - Годи // Мифологический словарь / Е.М. Мелетинский. – М. :1990. - С.360.
  14. Чугунов, Г.И. Сергей Тимофеевич Коненков / Г.И. Чугунов – Л.,1978. – 19 с. ил.

 

Материал подготовила Мурина Л. Р.  Томск, 2019г.

 


С.Т. Коненков. Голова молодой девуши. Менада. 1908

С.Т. Коненков. Пастушок. 1914. Музей-мастерская С.Т. Коненкова
  
Поделиться с друзьями:
УчредительРеквизитыКонтактыКнига отзывовКарта сайтаИспользование изображений

© Томский областной художественный музей. Все права защищены.
яндекс.ћетрика