Выставки / Виртуальные выставки / 115 лет со дня рождения художника Веры Ипполитовны Араловой-Паттерсон (1911–2001)

В мае 2026 года исполняется 115 лет со дня рождения женщины-художника удивительной судьбы, модельера и сценографа, заслуженного художника РСФСР, лауреата премии имени Дж. Неру, Веры Ипполитовны Араловой-Паттерсон (1911–2001), чье творчество было тесно связано с Индией. В собрании Томского художественного музея находится холст «Продавщица керамики» (1980) из триптиха «Женщины Индии», который экспонировался на многих выставках московских художников в Дели, Бомбее и Москве в 1980-х годах, он посвящен женщинам Раджастана. Об этой работе и ее авторе писала М.А. Чегодаева в журнале «Искусство», полотно часто воспроизводилось в каталогах выставок и журналах. Работа поступила в музей в 1984 году из Министерства культуры СССР. Центральная часть триптиха «Мать» ныне хранится в Тульском областном художественном музее.
Юбилей этого уникального человека позволил напомнить некоторые эпизоды из ее необыкновенной биографии. Творческая жизнь дворянки из Орловской губернии, дочери офицера-разведчика армии Буденного, ранее известного, а ныне забытого всеми модельера, живописца, жены американского иммигранта негритянских кровей, работавшего диктором иностранного вещания Всесоюзного радио, матери знаменитого малыша-негритенка из фильма «Цирк», была совсем не типична для барышни советской эпохи.
Училась она в художественном училище памяти 1905 года в одной группе с отцом историка моды Александра Васильева, А.П. Васильевым. Цитируем из «Книги обретенных мемуаров»: «Звездой была и осталась на всю жизнь Вера Ипполитовна Аралова: высокая, красивая, длинноногая, талантливая. Образ летящей стрелы необыкновенно подходил к ней. Рисовала она стремительно, большими кусками, обобщенной линией, видя всю натуру целиком. Аралова имела экспрессионистическую библейскую внешность, чем-то напоминала Иду Рубинштейн. Носила коричневые узкие пальто, и я хорошо помню ее в пышной шапке-кубанке и в чернобурке в стиле Доктор Живаго». Аралова после училища с 1930 года работала сценографом и создавала костюмы во МХАТе и Театре Моссовета. В судьбе этой неординарной женщины сыграл свою роль случай: в театре ее привлекли на помощь костюмерам. Так раскрылся талант Веры! После войны, потеряв мужа, воспитывая трех сыновей, она в 1948 году полностью изменит свою карьеру, перейдя в Общесоюзный Дом моды (ОДМО) на Кузнецком мосту в качестве художника-модельера, в 1970-е она станет там главным художником, редактором и автором статей «Журнала мод».
Наряды Араловой были изящны. Она создавала образы, которые были скорее европейскими, чем советскими, что поражало всех. Вера быстро стала феноменом, на который старались равняться. Именно обладательнице уникального таланта Вере Араловой принадлежит одно из крупных технологических открытий в мире моды – сапожки на молнии. Триумф произошел в 1959 году на «Неделе русской моды» в Париже: Араловой предложили разработать коллекцию «русский стиль». Она выбрала меха, павловские платки, красный цвет (В. Зайцев шел за ней только вторым!). Искушенная западная публика приняла показ с оживлением, но фурор произвели высокие сапоги с молнией, элегантно облегающие ножки манекенщиц (даже певица Франсуаза Адри посвятила этим сапожкам песню). Обувной цех ОДМО не смог выполнить заказ Араловой, тогда она купила молнии и в мастерских Большого театра ей вшили замки в голенища сапог. В представленной коллекции было и чувство вкуса, и этническая самобытность, и новаторство, которое западные «коллеги» беспардонно «позаимствовали» у советского модельера. Уже через год половина Европы ходила в тех самых «русских» сапогах, забыв об авторстве Араловой!
С 1932 года, выйдя замуж за Ллойда Паттерсона, неординарная Вера Аралова-Паттерсон вошла в круг советской элиты. Среди знакомых и друзей Араловой было много известных и высокопоставленных людей, например, министр культуры СССР Екатерина Фурцева, актриса Любовь Орлова (почему малыша сняли в фильме «Цирк»). Одной из ее ближайших подруг была «муза русского авангарда» Лиля Брик. Они жили рядом и соседствовали, как советский бомонд, на Кутузовском проспекте в начале набережной Т. Шевченко, в так называемом Доме нефтяников – престижном доме, построенном в стиле сталинского ампира. По воспоминаниям друзей старшего сына Араловой: «Помню порядок и аскетизм в интерьере. Сдержанные тона, темные багетные рамы в коридоре. Квартира не была роскошной, но всегда — очень аккуратной. Каждая вещь имела своё место, а быт выстраивался вокруг режима, покоя и привычек. Интерьер отражал её вкус – сдержанный, европейский, немного богемный. Поэтому даже простые вещи в их доме выглядели уместно и достойно».
Коллеги по Дому моделей всегда вспоминали Веру Ипполитовну как доброго и заботливого человека. Она всегда старалась поддерживать и молодых художников-модельеров с их смелыми идеями, и советских манекенщиц, многие из которых именно благодаря ее протекции, ее продюсированию стали настоящими звездами. Среди них – Регина Збарская, которую иностранные журналисты окрестили «самым красивым оружием Кремля», и которая украшала все обложки «Журнала мод» под редакцией Араловой.
Аралова – это женщина, которая создавала моду за «железным занавесом» вопреки дефициту и цензуре. Она подарила миру одно из самых гениальных фэшн-изобретений. Судьба Веры Араловой была необычна во всем. У нее была семья: муж, трое сыновей. В 1942 году на Дальнем Востоке умирает муж, в автокатастрофе погибает один из сыновей. Начинается перестройка и она, как и все, испытывая материальные трудности, вынуждена сдавать престижную квартиру и переехать жить на дачу в Абрамцево. В 1994 году судьба опять делает вираж – в очень преклонном возрасте вместе со старшим сыном она переезжает в Вашингтон к дальним родственникам мужа. Сын Том остается жить в России.
Вера Ипполитовна Аралова-Паттерсон умерла 26 августа 2001 года в Вашингтоне, ее прах был перевезен в Россию и захоронен на Армянском кладбище в Москве. Веру Аралову можно назвать самым недооцененным художником-модельером советской эпохи.

Т.Н. Микуцкая.