Музей / Деятельность / Научная / Научные статьи / Бычкова Т.А. Томский период в творчестве А.Г. Заковряшина (1930-1932)

Старший научный сотрудник Бычкова Тамара Анатольевна


Томский период в творчестве А.Г. Заковряшина (1930–1932)

Александр Георгиевич Заковряшин – это одна из знаковых фигур сибирского искусства 20-30-х годов двадцатого столетия, активно участвовавший в формировании изобразительного искусства края. В собрании Томского областного художественного музея хранятся 11 произведений графики, два из которых были созданы в Томске для газеты «Красное знамя». Эта небольшая коллекция была передана в дар Томскому областному краеведческому музею В.Е. Моисеенко, вдовой А.П. Моисеенко, живописца и ближайшего друга А.Г. Заковряшина. (1) Александр Петрович не только приобщил своего младшего товарища к искусству, но и, понимая масштаб его дарования, сохранил его творческое наследие.


Произведения А.Г. Заковряшина в настоящее время находятся также в музеях Минусинска, Новосибирска, Алма-Аты, т.е. в тех городах, где в разные периоды своего творчества жил художник.
В творческую биографию Заковряшина, кажется, уже невозможно добавить что либо, настолько подробно она описана в работах новосибирских искусствоведов. Именно годы жизни в Новосибирске сделали его признанным мастером. В Новосибирской картинной галерее находится большая часть его наследия. Задачей в данном исследовании является уточнение фактов в томской биографии художника на основе публикаций автора в газете «Красное знамя» и публикаций новосибирских исследователей. Материалов о художнике в томских архивах найти не удалось.


В публикациях о А.Г. Заковряшине много противоречий в датах его проживания в Томске. Только Павел Дмитриевич Муратов в первой монографии о художнике, одновременно пишет о трех годах отсутствия в Новосибирске и в этом же материале указывает время его проживания в Томске – 1930-1934 гг., что можно воспринимать за четыре или пять лет. А в описании портрета Максима Горького 1933 года по случаю десятилетия «Сибирских огней» пишет, что выполнен в первые дни приезда в Новосибирск. (2) Р.И. Боровикова этот же портрет относит к томскому периоду творчества художник, который определяет 1930–1934 годами. (3)
После постановления ЦК ВКП (б) от 25 декабря 1929 года с осуждением позиции новосибирского журнала «Настоящее» Заковряшин сразу уезжает в Томск. А его первая карикатура, призывающая «к суровой ответственности вредителей, злостно уничтожающих скот» появляется на второй странице томской газеты «Красное знамя» уже 21 февраля 1930 года. Последняя публикация в газете – 5 октября 1932 года – «Портрет студента Замышляева, ударно проработавшего на уборке урожая». Других журналов и газет (кроме ведомственных) в Томске в эти годы не было и, соответственно, художник нигде не мог работать. На основании газетных публикаций можно утверждать, что в Томске А.Г. Заковряшин прожил неполные три года. При этом постоянно метался и был готов, и к смене деятельности, и к смене места проживания. В Томске художника ничто не удерживало, он покинул его осенью 1932 года. До отъезда в Казахстан он жил, вероятно, в Новосибирске, тем более что за время его отсутствия туда перебрался А.П. Моисеенко, его ближайший друг.
Версия новосибирских исследователей, что Заковряшин пришел работать в городскую газету «Красное знамя», где не было художника, не совсем точна. В газете публиковались рисунки нескольких авторов. Ситуация резко меняется с появлением Александра Георгиевича. Имя признанного мастера из Новосибирска привлекло внимание томских художников к газете. На ее страницах начинается смотр рисунков. Печатаются под рубрикой «На конкурс…», хотя объявления о конкурсе нам не удалось обнаружить. В одном из номеров оказались размещены рисунки четырех авторов: П.Т. Костенко, Н.Ф. Смолина, И.И. Тютикова, А.Г. Заковряшина. (4) В этот период рисунки публиковались, обязательно с авторской монограммой, и дополнительно приводился над рисунком текст: «зарисовка худ. И. Тютикова», «Рис. К. Прусиновского» и т.п. Но уже с апреля в газете печатаются рисунки только Александра Заковряшина.
Если в литературно-художественном журнале «Настоящее» изобразительный ряд по объему был больше текстового, то в городской газете это было невозможно. В первый год работы участие в газете Александра Георгиевича было очень активным. Обязательно в каждом номере хотя бы один рисунок иллюстрировал какой-то материал, а иногда и несколько были закомпанованы по всей странице. Но уже 24 ноября 1930 года редакция газеты «Красное знамя» размещает объявление «нужен художник-карикатурист», во второй части объявления «худ. Прусиновскому. Редакция просит Вас зайти ……..». А.Г. Заковряшин остается в газете, но работает значительно с меньшей нагрузкой. Одновременно в газете стали работать несколько художников, как это было и до него. К. Прусиновский, который явно выделялся в ранее проводимом конкурсе, не откликнулся на объявление и больше не публиковался в газете.


В марте 1930 года Томский филиал АХРРа объявляет о планируемой в мае выставке совместно с омичами. Исходя из содержания объявления, можно предполагать, что в составлении текста принимал участие Заковряшин. Прирожденный лидер, пытаясь войти в художественный мир нового для себя города, он стремится «объединить всех работающих по линии ИЗО». (5) Но выставка не состоялась. Из того, что удалось собрать, была устроена небольшая выставка в доме отдыха. (6) В настоящее время трудно даже понять причину пассивности томских художников в 1930-х годах, зная, насколько активной была художественная жизнь губернского Томска в первые два десятилетия двадцатого века, вплоть до 1920 года. Вероятно, столкнувшись с непреодолимыми трудностями во взаимоотношениях томских коллег, Заковряшин оставляет идею совместной художественной деятельности в этом городе.
Одновременно Александр Георгиевич участвует в организации фотографов Томска. Это было время, становления фотографии в периодической печати. Даже принимая во внимание состояние печати в газетах того времени, можно утверждать, что в газете работали первокласные фотографы. Это не прошло бесследно для восприимчивого ко всему новому художника. Уже 28 мая 1930 года состоялась общегородская конференция фотолюбителей, которая выбрала организационную пятерку, ответственную за устройство фотолаборатории (Ленина, 23) и организацию выставок. После двухлетнего перерыва начала работать секция фотографии томского ОДСК. (7) В ноябре, в «Кинотеатре 1» (ныне «Киномир») состоялась выставка, в основном из работ фоторепортеров. По ее итогам были присуждены шесть премий, пятую из которых получил Заковряшин. (8) О выставке была написана большая статья, в которой автор Яков Нарымский отмечал, что это «значительное событие в жизни города, но выставка не имела определенного идеалогического направления». (9) После завершения фотовыставки, вероятно, были какие-то планы у Заковряшина, которые не удалось осуществить. Не случайно, именно в ноябре, редакция подбирала нового художника карикатуриста.


В дальнейшем Заковряшин не только использует фотографии для создания своих художественных работ, но работает в газете и как фоторепортер. (10) В газете «Красное знамя», вероятно, Заковряшин позже размещал объявления о фотовыставках краевых, столичных и за рубежем, но об участии в них томичей не известно.
Для газеты того времени, в первую очередь, требуются карикатуры, портреты передовиков производства, рисунки передовиц, призывающие к новым свершениям, что в основном и создавал художник. И в зависимости от темы и содержания менялся стиль исполнения автора. Для передовиц им использовалась широкая плакатная манера. Особую группу составляют произведения, которые по композиции и самостоятельности темы, воспринимаются как станковые работы, не смотря на то, что опубликованы в газете. Из опубликованных в Томске – это два листа под рубрикой «Заозерье» к майскому репортажу 1930 г. о ситуации в Томске во время наводнения и нарымский цикл 1931 года, которые в настоящее время находятся в Новосибирской картинной галерее. (11)

В июне 1931 года А.Г. Заковряшин вместе с корреспондентом А. Галочкиным отправляются в командировку в Нарым для организации «прорыва» в заготовке рыбы. Газета, совершенствуя формы и методы работы, задумывает выездную редакцию «Большевистская Путина», которая в каждом населенном пункте своего маршрута должна была создавать газеты по конкретным фактам. Таким образом, в течение двух месяцев было создано 20 номеров, вскрывающих недостатки в организации рыбозаготовки. Если первые номера выходили с периодичностью в пять дней, то последние стали издаваться ежедневно. Рассматривая нарымский цикл произведений, даже предположить невозможно, что они сопровождали серию репортажей этой командировки на страницах газеты «Красное знамя», где обличали лодырей, саботаж и плохую организацию рыбозаготовки в области. (12) Содержание рисунков совершенно не соответствует иллюстрируемому тексту. Это рисунки из жизни и быта северного края. Рисунок лаконичный и точный. Немногословное силуэтное построение композиции придает рисункам величавость и неспешность. Неслучайно П.Д. Муратов в книге «Три художника» отмечал, что годы жизни в Томске – это период технического совершенствания в творчестве мастера. Нарымские работы художник позже покажет на первых двух краевых выставках в Новосибирске в 1933 и 1934 годах. (13) Некоторые произведения из этого цикла хранятся в Новосибирском художественном музее.
После постановление ЦК ВКП (б) «О перестройке литературно-художественных организаций» от 23 апреля 1932 года уже в мае в Новосибирске и в Иркутске были созданы оргбюро Союза советских художников Западной и Восточной Сибири, которые ставили перед собой задачу организовать краевые художественные выставки и конференции работников изобразительного искусства.
В Томске организационное собрание состоялось 7 августа 1930 года, которое постановило создать «Союз советских художников» и выбрало организационное бюро: Н.Ф. Смолин, А.Г. Заковряшин, А.П. Давыдов. Александр Георгиевич моментально забывает неудачный опыт двухлетней давности и с присущей ему энергией пытается объединить томичей в единый союз. Он берет на себя организационную работу. Уже через неделю в газете появилась статья, подготовленная с его участием, в которой были определены цели и задачи новой организации, ее ближайшие планы и призыв к вступлению в нее художников всех специальностей. Особое внимание было уделено художникам самоучкам. (14) Отсутствие систематического художественного образования у самого Заковряшина на протяжении всей его жизни мешало ему не столько профессионально, сколько психологически и потому такое серьезное внимание его к этой теме. Затем 30 августа пытается провести собрание в редакции газеты, вероятно в своем рабочем кабинете с повесткой дня: «1. Проработка дополнительных материалов по организации полученных от КрайОНО; 2. Отчет комиссии о подготовке к Октябрьским торжествам; 3. Информация тематичности выставки к 15 годовщине Октября; 4. Разное». (15) Собрание не состоялось. На него пришли даже не все члены оргбюро. Заковряшин со Смолиным, подписываясь «оргбюро советских художников», дают пространное объявление о сборе работ на запланированную выставку, посвященную 15-ой годовщине Великой Октябрьской революции, с призывом к художникам о «пересмотре методов работы, чтобы искусство было классовым орудием в руках пролетариата, активным участником соцстроительства». (16) Работы предлагалось приносить в редакцию художнику Заковряшину. Через три дня дают следующее объявление – «ХУДОЖНИКИ. 18 сентября, в 7 часов вечера, в помещении редакции, ком. № 7 созывается общее собрание членов союза советских художников. На повестке: 1. Подготовительные работы к участию в проведении Октябрьских торжеств. 2. Юбилей Горького. Персонально приглашаются следующие товарищи: Давыдов А.П., Кондаков М.Н., Пепеляев М.Н., Уланов Н. А. Ярунцев С. А, Гиргилевич А.Г., Горевский Н.Н., Кочнев Г.И., Резник М.Г., Лисовский Г.Л., Травин А.Б., Сваричевский, Лавыгин И.И., Ваганов П.К., Игнатовская Н.Г., Серебрянников И.Д. Оргтройка». (17) Одиннадцать имен из перечисленных шестнадцати в объявлении совершенно неизвестны в написанной истории художественной жизни Томска.
Среди последних публикаций Александра Георгиевича в Томске – портреты А.М. Горького, подготовленные к его юбилею, в соответствии с повесткой дня последнего собрания. Он неоднократно обращался к образу великого писателя. В собрании Томского художественного музея более поздний портрет писателя 1933 года с журналом «Сибирские огни», выполненный уже в Новосибирске. Ведь если бы художник выполнил его в Томске, он обязательно бы его опубликовал в газете «Красное знамя».

В 1932 году Заковряшин работает в газете мало, вероятно полностью отдаваясь организационным делам. Но, не смотря на его титанические усилия, не удается ни зарегистрировать томский «Союз Советских художников», ни провести выставку. Сбор работ на выставку планировался до 10 октября. И этим временем и заканчивается томский период в его творчестве.
Таким образом, анализ периодической печати позволяет более точно датировать пребывание художника в Томске, ограничивая его пребывание февралем 1930 – октябрем 1932 года.


1. В 1979 художественный отдел областного краеведческого музея выделился в Томский областной художественный музей, куда была передана художественная часть коллекции, в т.ч. коллекция А.Г. Заковряшина
2. П. Муратов. Три художника. Новосибирск, 1969
3. borovikova_ksg Раиса Боровикова. Классик сибирской графики.
4. Красное Знамя. – 1930. – 7 марта (№ 54)
5. Красное Знамя. – 1930. – 25 марта (№ 68). – С. 4
6. pdmuratov.org›TAHRR/tomskaia_a_h_r_r.html П.Д. Муратов. Томская ассоциация художников революционной России.
7. Красное Знамя. – 1930. – 7 июня (№ 126). – С. 4. ОДСК – общество друзей советского кино
8. Красное Знамя. – 1930. – 22 ноября (№ 260). – С. 4
9. Красное Знамя. – 1930. – 14 ноября (№ 254). – С. 4
10. Жемчуг в Томске. // Красное Знамя. – 1931. – 30 августа (№ 193). – С. 4
11. Красное Знамя. – 1930. – 9 мая (№ 103). – С. 4
12. Цикл репортажей «Газета на воде». Красное знамя. 1931. 31июля (№169), 2 августа (№ 170), 3 августа (№ 171), 7 августа (№ 174), 15 августа (№ 181), 20 августа (№ 185), 25 августа (№ 189)
13. pdmuratov.org›nsk/5_kraewye_wystavki.html. П. Д. Муратов - ...жизнь Новосибирска 20-го века: Краевые выставки.
14. Организуется общество Советских художников. // Красное Знамя. – 1932. – 14 августа (№ 178). – С. 4
15. Красное Знамя. – 1932. – 29 августа (№ 191). – С. 4
16. Работники изофронта. // Красное Знамя. – 1932. – 15 сентября (№ 204). – С. 4
17. Художники. // Красное Знамя. – 1932. – 18 сентября (№ 207). – С. 4