Выставки / Архив / «Развалины около Сан-Суси»

Перед вами одна из 539 гравюр, созданных известным французским мастером Жаком Филиппом ЛЕБА (1707–1783). Художник жил в Париже и успешно занимался репродуцированием картин известных мастеров, в том числе современников. Находящийся в коллекции музея лист был гравирован с живописного оригинала итальянца Джованни Паоло Паннини (1691–1765) в 1768 году.

Автор картины - один из родоначальников архитектурного руинного пейзажа. Он часто писал античный Рим, проживая среди грандиозных остатков своей истории. Колизей, храмы, термы и другие строения лежали в руинах. Среди развалин маленькие человеческие фигурки по контрасту подчеркивали величие древнего прошлого. В данной картине он остался верен себе и изобразил остатки архитектуры, а не находившийся в хорошем состоянии дворцово-парковый комплекс, который называли «прусским Версалем». Он был возведен в 1745–1747 годах по проекту самого короля Фридриха Великого его близким другом архитектором Георгу фон Кнобельсдорфом.

Лист гравирован в технике офорта, которой Ж. Ф. Леба владел в совершенстве. Кроме того, он прославился виртуозной техникой гравирования сухой иглой. Под изображением гербовый щит и текст с посвящением графу М. Миро де Невиллю (M. Mireau de Neuville), далее сведения о напечатании листа в кабинете Ж-Ж. Суффло (Soufflot), архитектора короля.

Автор листа был Первым гравером Кабинета короля Франции и Королевской академии художеств, работал по заказам крупного коллекционера и мецената П. Кроза.

Немногочисленные оттиски хранятся в отечественных коллекциях, а также собраниях Британского музея, в муниципальной библиотеке города Лиона и других.

Офорт – разновидность техники углубленной печати. Для получения офортного оттиска металлическую доску покрывали слоем лака, по которому в процессе процарапывания лака и обнажения поверхности доски наносился рисунок. Затем доска протравливалась кислотой, воздействовавшей на металл лишь в местах, свободных от лака. Благодаря разной продолжительности травления разных частей композиции достигали различия в глубине и толщине линий и штрихов. Перед началом печати доску освобождали от лака, протравленный рисунок заполняли краской, который под давлением при помощи офортного станка переносился на лист.