Выставки / Архив / «Пейзаж с видом на Везувий со стороны острова Нисита» Пьера Ла Пира

В рамках проекта «ВЫСТАВКА ОДНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИЗ СОБРАНИЯ МУЗЕЯ» Томский областной художественный музей представляет гуашь «ПЕЙЗАЖ С ВИДОМ НА ВЕЗУВИЙ СО СТОРОНЫ ОСТРОВА НИСИТА» итальянского художника Пьера Ла Пира, работавшего в 1839–1870-х годах и входившего в неаполитанскую школу Позиллипо.

Италия – это особенная страна, колыбель европейской цивилизации. Но существовали на Апеннинском полуострове «места силы», притягивавшие к себе как магнитом. Неаполитанский залив во все времена был притягателен для путешественников и художников. Здесь находятся руины древних Помпей, над морем возвышается вулкан Везувий. Неаполь манил старинными памятниками и развлечениями. В XIX веке уникальная приморская атмосфера притягивала сюда аристократию, совершавшую турне по южной Европе, а также знаменитый людей со всего мира и России в том числе. В разное время здесь отдыхали и работали писатель Н.В. Гоголь, композитор М.И. Глинка, живописец А.А. Иванов, поэт А.А. Фет и множество других крупных фигур русской культуры. Естественно, что туристы желали приобрести на память о Неаполе какой-нибудь сувенир, небольшую гуашь, выполненную на бумаге или картоне с панорамным чарующим видом на город, пейзажи с Везувием. Местные художники-любители активно писали небольшие пейзажи Неаполя, Капри, Сорренто и вулкана со стороны мысов Позиллипо, Каподимонте, островка Нисита – предшественники открыток или фотографий с «видами на память». Путешественники, таким образом, увозили на родину свои впечатления, виды были для них больше воспоминаниями, чем произведениями искусства. Представленный пейзаж поступил в 1994 году от М.А. Рыжовой, наследницы семьи профессора Томского университета Федора Эдуардовича Молина (1861–1941), первого профессора математики в Сибири, основателя математической школы, который, возможно, во время путешествия по Италии приобрел этот лист.

Итальянский историк Паскуале Виллари писал в 1869 году: «Потрясающие пейзажи, окружающие Неаполь, а также множество иностранцев, у которых всегда есть спрос на какой-нибудь нарисованный сувенир, породили определенное число художников, которых академики, как бы из презрения, называли художниками школы Позиллипо». То есть, термин изначально имел негативное значение и был придуман для обозначения уличных художников, которые за небольшие деньги продавали свои работы иностранцам, приезжавшим в Неаполь. Почему именно Позиллипо? С этого холмистого выступа в северной части залива открывался один из лучших видов. В 1810-е годы вдоль берега моря была проложена дорога для туристов: им показывали руины античных вилл и амфитеатра, а также гроты, в одном из которых, по местному поверью, был похоронен Вергилий.

Именно в этом чудесном местечке в 1820-х годах сложилась уникальная неаполитанская международная школа Позиллипо, ставшая центром романтизма в Италии XIX века, который способствовал некоторой идеализации композиции. В эту группу художников изначально входили местные художники-любители, позднее в неё вошли пейзажисты из Голландии, Германии и России, в том числе Сильвестр Щедрин, первый из местных художников стал работать на пленэре. Художники работали в мастерских и писали виды по памяти, на основе набросков, часто приукрашая действительность. Позднее художники школы Позиллипо стали писать на открытом воздухе, что еще более привлекало туристов. Считается, что пейзажи, выполненные членами школы на пленэре в ярких лучах солнца, с резкими контрастами света и тени и изображавшие виды неаполитанского побережья, явились предвестниками импрессионизма.

Пейзаж Ла Пира с видом на курящийся Везувий (в XIX веке вулкан извергался несколько раз, и его в ту пору изображали с легким дымком на вершине) необыкновенно хорош, он светлый, легкий и воздушный. Сведений о самом художнике мало. Известно, что под фамилией Ла Пира работали братья (Пьер, Джоаккино, Кармин и Гастон). Первые два были более известны, они упомянуты в английском путеводителе 1869 года. В итальянском справочнике (1837) указан адрес для приобретения их работ: «Новая дорога в Каподимонте 22». Братья Ла Пира умелые, уверенные в своих силах, смогли добиться совершенно особенных световых и цветовых эффектов: особого состояния световоздушной среды, которую можно определить, как аэрографию безмятежности. Интуитивно они разработали уникальную технику: способ градуированного перехода между двумя цветами или оттенками одного цветами, который достигался с использованием пигмента и животного клея. Бумагу, которую использовали в качестве основы, производили в итальянском Амальфи и обрабатывали квасцами, чтобы она стала влагонепроницаемой.

С. Щедрин, который уловил магию средиземноморского света, писал об этом рае на земле: «Я живу у Батюшкова на берегу морском, в самом прекраснейшем месте Неаполя, где каждый вечер проходит и проезжает множество народа. Весь берег усыпан продажею устриц, рыб всякого роду и морских гадов». И даже завещал похоронить себя рядом с Неаполем. Неаполь имеет свой язык, он пахнет морем, солнцем, ароматным кофе и хлебом.

Т.Н. Микуцкая.